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欧楷中哪几个字和偏旁最难写?练好了是否对于写好整个欧楷都有帮助?

网上关于欧楷和某楷争议最大的有4个关键笔画。既然争议大,应该比较难写吧。

1,肯定是竖勾写法:
这是九成宫李琪版本。可以看出竖勾不存在内圆外方之说。而且上下二字的四个勾写法完全不一样。欧阳询的笔法富有变化,楷书也是如此。

至于竖勾的写法就不说了,反正我是末笔顿笔出锋而成的。

就凭这2个字的写法,有人说某楷已经超越了欧阳询,你还相信吗?

2,还是以上面二字为例:

3个竖笔都没有阴柔的蜂腰写法吧。这样的竖具有阳刚之气,就像一个俊朗的帅哥站在目前。(一柔一刚风格迥异)

3,横画写法:

最简单的一字,非常具有阳刚之气。某楷一定是把它写成向下弯曲的扁担横,就像削肩的美女,富有阴柔之美。(但风格完全不一样吧)

4,走之旁。

这样的走之旁,永远不会在某楷出现。标准欧楷的笔法和结构都是富有变化的。

不作过度分析了,权作抛砖引玉吧。多读帖,多分析多对比,进步是肯定的。

“欧楷中哪几个字和偏旁最难写?练好了是否对于写好整个欧楷都有帮助?”对于这个问题,我发表一些个人看法。

唐代书法家欧阳询的楷书法度严谨,结体寓险绝于平正中,风格鲜明,可谓是法度严谨,结构缜密,被后世称为“欧体”,与颜真卿,柳公权,赵孟頫并称为“楷书四大家”,与唐初的虞世南,褚遂良,薛稷并列“初唐四大家”,其高超的书法艺术成就可见一斑,在书法历史上,欧阳询是一位“艺综南北”的书家,因此后世推崇和学习者众多。

欧体中保留了魏晋小楷的书体风格,点画特征又与魏碑接近,欧阳询本人历经三朝,其楷书由隋入唐,书风承接隋唐,上可追溯至南北朝。

北宋《宣和书谱》:询工书,为翰墨之冠。

欧阳询的楷书既然被推为“万世法乘”“翰墨之冠”,其难度自然可想而知。

正如题目所说,欧楷中有哪些字和笔画比较难写,或者具有代表性,从而对写好欧楷有帮助呢?

其实这个问题也是对于学习书法的方法论的讨论,我们学习书法反对盲目通临,而是找“典型”,找典型的笔画,偏旁和例字,做到举一反三,这才是学习书法的正确方法。

我们以欧阳询晚年的代表之作《九成宫醴泉铭》为例,来看看欧体中难写的字和偏旁。

一,学字从笔画少的字开始,笔画少的字并不一定就简单

学习书法,对于摆在眼前的字帖,要学会选字,不能盲目地练习,这样只会浪费时间而得不偿失!

当代著名书法家田蕴章曾经在讲座里不止一次地谈到临帖“三要”和临帖“三忌”。

“三要”即:一要以临为主,临帖是学习书法的不二法门;二要精选例字,这和我们的问题是一致的,选具有代表性的笔画,偏旁和例字,这其中就包括选择笔画少的例字和选择常用的例字;三要精临,要求做到“合掌”,以达到事半功倍的效果。

“三忌”即:失真不临,乖时不临,败笔不临。

所以我们就需要找一些有一定难度,有一定代表性并且笔画较少的例字

例如《九成宫》“维贞观六年孟夏之月,皇帝避暑乎九成之宫”这一句中的“之”字就是一个绝佳的例字:笔画较少,代表性强且有一定难度。
这个字四个笔画就包含了“永字八法”中的四个笔法,分别是:侧(点),策(提),啄(短撇),磔(捺)。

这个字首先难以把握的就是它的字形,它整体是一个扁形,而不是一个正方形,这是很多初学者容易犯的错误,其次是点画和下面的笔画不粘连,但是却有一种牵连之感,再者是提和短撇的搭配是无限接近但不连接,最后一捺饱满舒展,潇洒纵展却不迟滞拖沓。类似这一类字在《九成宫》中还有很多,练习这一类字就能达到事半功倍的效果。对于把握欧楷的整体特征乃至于练好欧楷都是大有裨益的。

再举一例,例如《九成宫》的“成”字,这既是一个常用字又是一个笔画较少且难度极大的字。

这个
字的难度在于全字没有一个笔画是端正的,但是整个字给人的感觉却是“斜中有正”“斜而不倒”,而这个字主要的难点就是斜钩的书写和把握。

黄自元在《间架结构九十二法》中云:最忌力弱身弯。意思是要开张有度,挺拔有力,弯而不弱。

类似于前面我们介绍的“之”字和“成”字,写好这一类字就可以做到举一反三,因为写好这些字以后,“泛”字,“芝”字等常用字就不用练习就能写好了,写好了“成”字,“城”字,“诚”字这一类字就能写好了。

很多字单字写好了,再加上偏旁组成合体字也就能写好了,当然了,欧楷的偏旁也是极具特色的,也是需要仔细研究的。

二,欧楷偏旁极具特色,是学好欧体的关键

下面我们就来看看欧体中哪些偏旁比较难写而又是比较重要的。



如图所示,以欧阳询《九成宫》
中的例字为例,三点水是欧楷中一个极为重要同时又极难以把握的一个偏旁。

从例字中可以看出,在不同的例字当中,欧阳询采用了不同的处理方法,而每一个都显得合理且漂亮,例如“池”字,右部较扁,三点水就写得紧凑,粗壮;“清”字右部窄长,三点水就是写得清秀直立;“流”字和“深”字中三点水的处理也是各尽其妙,恰到好处。这体现了欧阳询高超的书写技艺和不凡的见识,这和当代一些写欧楷却僵化迟滞的人大不相同,欧阳询能做到面面俱到,实乃大手笔!

仅仅是一个偏旁,欧阳询就极尽变化,多姿多彩,所以三点水这个偏旁确是一个典型的,难度较大对于写好欧楷有极大好处的偏旁!

再举一例:

个人觉得在欧体中,特别是在《九成宫》这块碑帖中,欧阳询把撇和捺写到了极致,特别把二者搭配的合理性表现得淋漓尽致!



在这几个字当中都包含了人字头这个偏旁,人字头虽然只有一撇一捺两个笔画,但是它们之间的搭配却是难以把握的,难点自然是二者结合的角度问题。

仔细观察便可以发现,在不同的例字里,人字头的撇和捺形态和角度都是不一致的,都有所变化。

例如在三个“今”字里,有的撇比较直,有的撇则比较弯,笔画的粗细也不尽相同,第三个“今”字的撇捺处理方式颇有魏晋小楷的意味。

所以,从这一点看出,欧阳询能把楷书写得如此活灵活现实属不易,不像今人写欧体,则显得千篇一律,万人一面,这本不是欧体的原来面貌。

以上所列举的例字和方法对于写好欧体只能是以管窥豹,要想写好欧体,我们还要对欧阳询的生平,欧阳询的书体形成的过程做一番详细的了解,当然了,认真研读欧阳询的法帖和精临欧阳询的字迹才是整体把握欧体的关键所在!

“至如初学分布,但求平正。既知平正,务追险绝。既能险绝,复归平正。初谓未及,中则过之,后乃通会。通会之际,人书俱老。”

《书谱》中这一段话,欧阳询是当得起的!

以上就是我的回答,对此你有什么看法和观点呢?欢迎大家关注和评论!

个人认为欧楷当中家、鳯、气最难写;偏旁酉、页最难掌握。练好这几个字和带这两个偏旁的字,对写好整个欧楷都有帮助。

“家”字共有十笔,属上下结构,10个笔画每个笔画的位置完全复合传统美学规律,它们的起笔都有固定的位置,虽然覆盖其下,但宝盖头不宜过大,拥有上收下展的特点。

“鳯”字算是内外结构,从外到内书写,横着斜钩的正规书写难度较大,内部的横笔等距及其气息很难把握。但是如果完全吃透内在规律,正确训练都能写好。

“气”字在欧楷当中出现的是繁体字,这就增加了他的斜中求正,以及整体结构分布美的难度。

“酉”字旁一般出现在字的左侧,此时要求要窄,高低的位置根据左边的情况确定,当然在下面时变的扁宽。主要技法要求:1.第一横短,左边竖笔靠左一些,右边竖笔跟横笔的收笔处基本上在一条垂直线上

2.除了首横以外,各横笔间距相等,且略向右抗肩

3.酉字旁的两个小短竖如果写成撇折和小竖弯的时候,里面只有一横,不可写成两横。九成宫醴泉铭中的“醴”,里面是两个小短竖,横笔可多写一笔。比如:酬,醉,配等字就遵循此规律。

“页”字旁属于常用偏旁,看似简单,真正写好不易。主要技法要求:1.左边长竖和横折笔,把第二笔短撇咬住。

2.整体不可写的太宽,瘦高,“贝”字里面的横笔间距相等且最后一横要探出左竖外

3.最下边的一撇的起笔处要在横和竖的交叉处,最后一点点在右边竖笔的正下方,位置要准确。比如:顿,顺,须。

如果把上面家、鳯、气,酉、页两个偏旁部首及相关例子真正写好,自然会触类旁通,能够写好相当一部分欧楷,喜欢欧楷朋友不妨可以试试。





没有字哪个好写,欧字成为极则,纵使长一点或短一点,大异其趣。如同美人恰到好处。而沿袭者难以俗套,难以出碑帖。而若细看自有美妙之处,可见大家承袭的一鳞半爪。如能研究一二,当成一家。如真要只写一二,可写“深成”二字,试试欧字精妙。

偏旁部首是汉字重要的组成部分,在书法领域中欧体楷书在唐楷中达到了极致,每个字的形态不同,偏旁也有变化,的任何一个偏旁都比较难写,对于练习书法的人来讲,在临帖过程中,要注意每一个细节,不光是偏旁。临习书法无论是什么体,都要学会分析。孙过庭书谱有一句话:察之者尚精,拟之者贵似。所以练习书法,还是要多观察,多分析。



欧楷怎么能单单论述几个字和偏旁呢!它素来以险著称,一笔一划无不要求严谨。他的每一个字都是一个整体,容不得半点马虎,要想学习好就不是单纯从几个字和偏旁来说的,唯有认认真真把九成宫从头到尾多临几遍,其中要义你自会体味。也就不会有此提问了啊!


任何假像都不能自圆其说,

而真相只有一个!

如果书法是线条艺术 ,绘画即可。

把书法也变成线条艺术符合多元吗?

唐楷味道只有吃的人有发言权!如苏黄米蔡!

没吃的人说唐楷是印刷体,印刷体有颜柳欧吗?

写字与书法的区别即‘’文字基础‘’与‘’书法基础‘’的区别。

丑书与书法的区别即‘’非楷如立‘’与‘’楷如立‘’的区别。

书法不是实用“落款”不是吃饱了撑的?与纯艺术有关系吗?

为何楷书是书法基础?

先看落款常用的字,有多少能认识?读懂?知道其意?

己、已、巳。

戊、戍、戌。

而‘已与巳’篆书是一种写法。

它们的‘’音符、形符‘’从非楷入手如何识读?

何为书法基础?

楷字的识、读、意、写,缺一不可!

如果按照”篆、隶、草各有自己基础”的逻辑!

农、工、医也各有基础,哪么基础课‘’语数外‘’不是多余?

如果‘’喜欢‘’是你的最好老师,

专业自由等于基础课也自由吗?

苏轼张怀瓘从楷入手论不愧是大师杰作。

今人非楷入手论不亏是不懂装懂、无文化!

历史、现实已经证明:

自古没有无楷书法家!

算子不是书但必须先经过平正。

跑步不等于足球,但必须经过跑步。

有了三大楷书才有了天下三大行书,

唐楷产生了苏黄米蔡王铎傅山。

非楷产生丑吼乱射怪盲媚俗。

用事实说话!任何解释都是多余!

我在临习欧体的时候,觉得带捺的字和独体字不太好找结构。欧体的结构很严谨,而且总体左紧右松,稍微偏差一点,整个字就看着特别别扭。

带有月字旁的字也不太好写,容易把月写胖了。所有偏旁的字可以归类写。这样就能举一反三。

学习欧体结构很重要,我是用米字格纸把字从电脑上双钩出来,然后一点点比对着结构临习的!然后笔法是参照原帖临习!

我认为欧楷当中笔画少的字反而难写,因为笔画粗细长短还有结构很难把握。偏旁部首我觉得心字底,走之底,风字框比较难。


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